푸르트벵글러의 바이로이트 베토벤 9번 (1)

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푸르트벵글러의 바이로이트 베토벤 9번 (1)

빌헬름 푸르트벵글러는 1951년에 녹음한 베토벤의 교향곡 9번 바이로이트 실황 연주의 상업용 레코드 발매를 보지 못하고 세상을 떠났다. 1954년 그가 타계한 후 HMV(EMI의 전신)는 1951년의 공연실황을 발매하기로 결정했다. 최초의 녹음은 LP 2장 세트로 발매되었는데, LP로 3면이 필요로 했던 기존에 발매되었던 음반들보다 오히려 유리했다. 그리고 나서 LP 1장에 수록할 수 있는 새로운 음반이 출시되었다. 그 이후로 이 2장짜리 세트는 사람들이 애타게 찾는 희귀반이 되어버렸고, 소매가로는 수백만원 이상을 호가하게 되었던 것이다.

베토벤 9번 교향곡은 빌헬름 푸르트벵글러의 디스코그래피 가운데 바그너의 트리스탄과 이졸데 다음으로 필수적인 콜렉터스 아이템으로 손꼽힌다. 푸르트벵글러의 트리스탄은 1952년 공식적인 스튜디오 녹음으로서, 최초 발매(HMV ALP1030/5)된 직후 카탈로그에서 단 한 번도 누락된 적 없이 꾸준히 발매되었고, CD로도 계속해서 재발매되고 있다. 하지만 1951년 HMV에서 발매한 바이로이트 실황 교향곡 9번은 우여곡절 끝에 세상 빛을 보게 되었다.

EMI와 DECCA는 1951년 7월 바이로이트 축제가 다시 열리자 이동식 레코딩 장비를 옮겨와 세팅을 마치고 역사적인 공연이 시작되기를 기다리고 있었다. 그 축제의 예술 감독인 빌란트와 볼프강 바그너는 그들의 공연이 레코딩됨으로써 얻는 재정적 이익을 잘 알고 있었다. 1년 후인 1952년 축제의 프로그램 책자에는 크나퍼츠부쉬의 1951년 파르지팔 DECCA반(LXT2651/6, 2/52)과 카라얀이 지휘한 1951년 마이스터징거(LX1465/98, 12/51)와 발퀴레 3막(LX1447/54, 11/51) Columbia 음반이 레코드 상점에 비치되었다는 공고가 게재되었다.

많은 기술적 어려움에도 불구하고 두 레코드 회사는 보석과 같은 그들의 카탈로그를 확보할 수 있었고, 현재 이들 모든 녹음들을 CD로 구할 수 있게 되었다. 카라얀의 마이스터징거와 발퀴레 3막은 EMI에서, 라인의 황금 전막은 Walhall 레이블을 통해 발매되었다. 카라얀과 함께 링 전곡을 지휘했던 크나퍼츠부쉬의 신들의 황혼 전곡은 Testament에서 선보이며 열광적인 찬사를 받았고, 전설적인 연주로 평가받아온 파르지팔은 Teldec에서 발매되었다. 한편 EMI와 DECCA, Teldec의 창고에는 카라얀과 크나퍼츠부쉬가 지휘한 링 시리즈 전부를 비롯하여, 더 많은 1951년 녹음들이 보관되어 있다.

이러한 숨겨진 보물들 가운데 푸르트벵글러의 베토벤 9번 공연도 묻혀 있었다. 이 9번은 1951년 7월 29일 바이로이트 축제의 오프닝 공연으로서 연주, 녹음되었다. 하지만 이 녹음 테이프는 지휘자 자신이 시청한 결과, 그의 귀에 들어온 대부분의 녹음들처럼 보관소의 한 켠에 묻히는 최후를 맞이했던 것이다. 그는 이 9번 녹음을 마음에 들어하지 않았던 나머지 삭제되기를 원했다고 한다.

1947년 그의 활동이 재개되자 HMV와의 협정하에 푸르트벵글러는 마지못해 회사를 위해 비교적 적은 수의 스튜디오 레코딩을 내놓았다. 당시 LP 카탈로그에는 이미 에리히 클라이버의 베토벤 교향곡 9번(DECCA LXT2725/6)과 아르투로 토스카니니의 베토벤 교향곡 9번(HMV ALP1039/40)이 명연으로 정평이 나 있었다. 그리고 1947년의 카라얀 78rpm 버전(Columbia LX1097/1105)이 당시까지 잘 팔리고 있었으므로, 월터 레그는 푸르트벵글러의 9번을 나중에 녹음할 기회가 있으리라는 것을 알고, 우선은 그것으로 만족해했다.

그 기회는 푸르트벵글러의 생의 마지막 시기에 다가왔다. 월터 레그가 창단한 필하모니아 오케스트라가 1954년 루체른 페스티벌에서 상주 오케스라트로 활동했을 당시, 푸르트벵글러는 그 페스티벌에서 베토벤 교향곡 9번을 지휘했던 것이다. 그리고 스위스 라디오가 방송, 녹음한 레코딩을 상업적으로 발매하는 안건이 검토되었다. 하지만, 이번에는 당시 참여했던 성악가들 몇 명이 불만족을 토로했다. 석 달 뒤 푸르트벵글러가 세상을 떠났다. 그제서야 HMV는 1951년 바이로이트 녹음 테이프로 다시금 관심을 돌려 미망인인 엘리자베스 푸르트벵글러와 바이로이트 페스티벌 당국으로부터 이 녹음을 발매해도 좋다는 허락을 받아냈다.

이리하여 HMV ALP1286/7은 1955년 말 레코드 상점에 나타나게 되었다. 이 LP 세트가 발매되었을 당시에는 한 작품이 LP 4면에 모두 수록되었다는 것과 빌헬름 피츠가 이끄는 탁월한 바이로이트 합창단이 약간 뒤쳐져 녹음된 감이 있다는 지적을 받기도 했다. 그러나 당시로서 3면이 아닌 4면에 수록되었다는 것은 한 악장이 한 면에 모두 수록되었다는 말로서, 3면에 수록하면 음악의 흐름이 반드시 끊기게(3악장이나 4악장이 중간에 끊길 수밖에 없다) 되었던 것에 비하면 엄청난 발전이라고 말할 수 있다. 한편 합창단의 사운드가 뒤쳐진 듯한 감이 있는 것은, 월터 레그가 라이브 레코딩을 감독했을 때 자신의 뜻대로 처리할 수 있는 마땅한 스튜디오 장비를 갖추지 못한 데서 기인한 필연적인 결과였다.

1951년 바이로이트가 전후 처음으로 다시 열릴 여건을 갖춘 뒤 개막 연주작으로 베토벤 9번을 총연습 하던 날 하나의 에피소드가 있었다. 푸르트벵글러는 초대 손님들 중 한 사람으로 참석했던 카라얀에 유독 신경을 곤두세웠던 것이다. 예전부터 카라얀을 못마땅하게 생각해왔던 그이지만, 선배 지휘자로서 그는 마지못해 리허설을 계속해 나갔던 것이다, 이로 인해 두 사람 사이에는 암묵의 신경전이 벌어지며 주위 사람들을 긴장케 했지만, 카라얀이라는 존재로 인해 빚어지는 마음속의 질투와 갈등을 푸르트벵글러가 어떻게 해결했는지는 분명치 않다.